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Cette discussion se déroulera en anglais.

Pourquoi les billets de concert sont-ils si chers ? L'avenir du spectacle vivant sous pression

Sortir voir un concert coûte souvent deux fois plus cher aujourd'hui qu'il y a quelques années. S'agit-il d'une conséquence inévitable de la hausse des coûts, ou les concerts lives sont-ils en train de devenir un produit de luxe ? Qui décide réellement le prix d'un billet de concert, et comment garantir que la musique live reste accessible ?

Depuis la pandémie, la demande pour les concerts a explosé. Parallèlement, les coûts pour les organisateurs ont fortement augmenté, qu'il s'agisse des salaires, de l'énergie, du transport, de la sécurité, de la production ou des assurances. De plus, la tarification dynamique, le marché secondaire de la billetterie et la concurrence internationale entre artistes et festivals créent de nouveaux défis.

Pour le public, cela soulève des questions bien précises :

• Pourquoi un billet pour le même artiste coûte-t-il beaucoup plus cher aujourd'hui ?
• Pourquoi les prix des billets fluctuent-ils ?
• Pourquoi certains concerts affichent-ils complet en quelques minutes ?
• Pourquoi des billets apparaissent-ils immédiatement à des prix plus élevés sur les sites de revente ?
• Une salle de concert comme l'AB peut-elle encore proposer des concerts abordables ?

Cette problématique touche non seulement le secteur musical, mais aussi des enjeux sociétaux plus larges tels que l'inflation, les habitudes de consommation, la numérisation et la politique culturelle.

Membres du panel :

Laura Clays est porte-parole chez Testachats depuis mai 2022, où elle se charge des relations avec la presse. Elle représente également Testachats en coulisses auprès des entreprises, de la société et du monde politique, ainsi que lors de tables rondes et de conférences. Diplômée en droit et en journalisme, elle a auparavant travaillé pour ROBtv.
 
Emma Hessels est autrice-compositrice-interprète. Révélée par Sound Track en 2023, elle conquiert depuis lors le public à travers tout le pays, concert après concert. Jusqu’il y a peu, Emma travaillait également à l’AB, au service billetterie et au service clients. Outre le service clients général et la gestion des événements, elle était aussi coresponsable de l’initiative Ticket Solidaire, grâce à laquelle l’AB cherche à réduire les barrières financières pour assister aux concerts.
 
Jan Digneffe dirige la branche belge de FKP Scorpio, un organisateur indépendant de concerts basé à Hambourg et implanté dans dix pays. Par le passé, il a travaillé comme programmateur pour Clear Channel (aujourd’hui Live Nation). En 2022, il a lancé Live is Live, un festival de musique de trois jours organisé dans le parc Middenvijver, sur la rive gauche de l’Escaut, à Anvers. Sa jeunesse a marqué de son empreinte la suite de sa carrière et sa vision du métier : connu comme syndicaliste socialiste dans le secteur ferroviaire, son père était aussi grand amateur de musique et DJ.
 
Jan De Loecker est professeur d’économie et professeur de recherche (BOF) à la KU Leuven, fellow de l’Econometric Society, ancien Research Associate au NBER et research fellow au CEPR. Il a obtenu son doctorat en économie à la KU Leuven en 2006. De 2006 à 2008, il a enseigné à l’université de New York (NYU), avant de rejoindre l’université de Princeton. Il y a fait partie du corps académique à temps plein jusqu’en 2017, avec un poste permanent les trois dernières années. Il a également été professeur invité à l’université de Yale et à l’université de Stanford. Jan est spécialisé dans l’organisation industrielle, l’économie internationale et l’économie du développement.
 
Margot Otten animera cette discussion. Présentatrice radio, créatrice de podcasts et journaliste TV pour BRUZZ, elle a étudié la radio au RITCS et travaillé pour la station nationale Radio 1 pendant ses études. Elle cherche à raconter des histoires authentiques de la capitale et à montrer ce qui fait vibrer une ville comme Bruxelles.